中国古代建筑的色彩(中国古代建筑的色彩中等级最高的是)

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9条解答

中国古代建筑的色彩


一.中国古代建筑的色彩阅读答案

1.1.北方的建筑色彩鲜明活泼,南方秀丽淡雅。2.作者以故宫和天坛为例,具体地说明了北方建筑色彩善于运用对比和调和或鲜明活泼的特点,以及色彩风格的形成与自然环境的关系。

3.①“之一”不能删掉。“之一”说明敢于使用色彩也最善于使用色彩是中国古代建筑诸多特点中的一个,并非唯一。②“悦目”突出了色彩对比带来的视觉享受,“明显”则只强调了对比的强度。4.例:秧歌是我国农村流行的一种民间舞蹈。它在色彩的运用上,体现了鲜明的民族风格。扭秧歌时人们所穿的服装色彩对比强烈,红蓝黄绿,五彩缤纷。大家在锣鼓的伴奏声中,边歌边舞,以此抒发愉悦的心情,表达对美好生活的憧憬。飘舞的红绸映着灿烂的笑脸,成为一道美丽的风景。

二.中国古代建筑的色彩

1.中国古代建筑的色彩非常丰富。有的色调鲜明,对比强烈,有的色调和谐,纯朴淡雅。建筑师根据不同需要和风俗习尚而选择施用。大凡宫殿、坛庙、寺观等建筑物多使用对比强烈,色调鲜明的色彩:红墙黄瓦或其他颜色的瓦衬托着绿树蓝天,再加上檐下的金碧彩画,使整个古建筑显得分外绚丽。

2.在表现中国古建筑艺术的特征中,琉璃瓦和彩画是很重要的两个方面。琉璃瓦是一种非常坚固的建筑材料,防水性能强,起初是从陶瓷发展而来的,从出土实物得知,在殷代即已经有了原始的瓷器,其质地与琉璃瓦很近似。

3.但是由于琉璃毕竟是贵重材料,所以直到南北朝、隋、唐时期才开始在建筑上使用,其时仍然是在局部作为点缀装饰。

4.到宋、元时期出现了用琉璃瓦全部铺盖屋顶或包砌全部建筑的情况。现在河南开封的北宋佑国寺塔俗称铁塔就是全部用琉璃砖瓦包砌的。到了明、清时期,琉璃瓦件的生产技术提高,生产量也大大增长,皇家建筑和一些重要建筑便大量使用了琉璃砖瓦。

5.琉璃瓦的色泽明快,颜色丰富,有黄、绿、蓝、紫、黑、白、红等等。一般以黄绿蓝三色使用较多,并以黄色为最高贵,只用在皇宫、社稷、坛庙等主要建筑上。就是在皇宫中,也不是全部建筑都用黄色琉璃瓦,次要的建筑用绿色和绿色“剪边”镶边。在王府和寺观,一般是不能使用全黄琉璃瓦顶的。清朝雍正时,皇帝特准孔庙可以使用全部黄琉璃瓦,以表示对儒学的独尊。琉璃瓦件大约可分作四类:一类是筒瓦、板瓦,是用来铺盖屋顶的。第二类是脊饰,即屋脊上的装饰,有大脊上的鸱尾正吻,垂脊上的垂兽,戗脊上的走兽等,走兽的数目根据建筑物的大小和等级而决定。

6.明清时期规定,最多的是十一个,最少的是三个,它们的排列是,最前面为骑鹤仙人,然后为龙、凤、狮子、麒麟、獬豸、天马……等等。

7.第三类是琉璃砖,用来砌筑墙面和其他部位的。第四类是琉璃贴面花饰,有各种不同的动植物和人物故事以及各种几何纹样的图案,装饰性很强。彩画是中国古建筑中重要的艺术部分。我们今天看见天安门城楼、故宫三大殿以及天坛、颐和园、雍和宫等等重要建筑的室内外,特别是在屋檐之下的金碧红绿彩画,使这些阴影部分的构件增强了色彩对比,同时使黄绿各色屋顶与下部朱红柱子门窗之间有一个转换与过渡,使建筑更觉辉煌绚丽,这实在是一种很成功的手法。

8.我们追溯其源,建筑彩画也有一个长期发展的过程。根据目前所知的情况,在公元前一千多年前的殷周时期就已经开始在建筑物内外涂色绘画了。秦汉时期得到了很大的发展,唐宋时期已形成一定的制度和规格,宋《营造法式》上有详细的规定。明清时期更加程式化并作为建筑等级划分的一种标志。考其产生与发展,建筑彩画也有实用和美化两方面的作用。实用方面是保护木材和墙壁表面。古时候有一种椒房,即是在颜色涂料中加上椒粉,不仅可以保护壁面和梁柱而且还可散发香气驱虫。装饰方面的作用即是使房屋内外明快而美观。彩画的图案早期是在建筑物上涂以颜色,并逐渐绘画各种动植物和图案花纹,后来逐步走向规格化和程式化,到明清时期完成了定制。

9.明清时期的彩画主要分两大类,一类是完全成为图案化的彩画,分为和玺以金色龙凤为主要题材、金线大点金、墨线大点金、金琢墨、烟琢墨、雄黄玉、雅五墨等,它们都以用金多少和所用的主要题材来定其等次贵贱。

10.另一类是后来才兴起的“苏式彩画”苏指苏州,它的特点是在梁枋上以大块面积画出包袱形的外廓,在包袱皮内绘各种山水、人物、花鸟鱼虫以及各种故事、戏剧题材。

11.还有一些别出心裁的彩画,如故宫太和殿的柱子以贴金沥粉缠龙为饰,遵化清东陵慈禧陵在楠木梁枋上素底描金彩画,达到了金碧辉煌登峰造极的地步。

12.朴素淡雅的色调在中国古建筑中也占了很重要的地位。如江南的民居和一些园林、寺观,以洁白的粉墙、青灰瓦顶掩映在丛林翠竹、青山绿水之间,显得清新秀丽。北方山区民居的土墙、青瓦或石板瓦也都使人有恬静安适之感。甚至有一些皇家建筑也在着意追求这种朴素淡雅的山林趣味,清康熙、乾隆时期经营的承德避暑山庄就是一个突出的例子。

13.**********************中国古代建筑的色彩中国古代建筑的特点之一是最敢于使用色彩也最善于使用色彩。

14.这个特点是和中国建筑的木结构体系分不开的。因为木料不能经久,所以,中国建筑很早就采用在木材上涂漆和桐油的办法,以保护木质和加固木构件,同时增加美感,达到实用、坚固与美观相结合的效果。

15.以后又用丹红装饰柱子、梁架,或在斗拱、梁、枋等处绘制彩画。经过长期的实践,中国建筑在运用色彩方面积累了丰富的经验,并形成了南北不同的地域色彩风格。北方的建筑很善于运用色彩的对比与调和,往往具有鲜明活泼的特点。房屋的主体部分,也即可以经常照到阳光的部分,一般用暖色,特别是用朱红色;房檐下的阴影部分,则用蓝绿相配的冷色。

16.这样就更强调了阳光的温暖和阴影的阴凉,形成一种悦目的对比。朱红色的门窗部分和蓝绿色的檐下部分往往还加上金线和金点,蓝绿之间也间以少数红点,使得建筑上的彩画图案显得更加活泼,增强了装饰效果。

17.这种色彩风格的形成在很大程度上与北方的自然环境有关。因为在平坦广阔的华北平原地区,冬季景色的色彩是很单调的。在那样的自然环境中,这种色彩就使建筑物变得活泼,富有生趣。例如北京的故宫、天坛等建筑,红色的门窗,蓝绿色的房檐,再配以黄色、绿色或蓝色的琉璃瓦,如同京剧舞台上的戏装,华丽而生动。

18.而它们的下面又往往衬以一层乃至好几层雪白的汉白玉台基和栏杆,秋冬之际,在华北平原万里无云的蔚蓝天空下,这样的色彩效果显得无比动人。

19.同样,在山明水秀、四季常青的南方,建筑的色彩一方面为封建社会的建筑等级制度所局限,另一方面也是因为南方终年青绿、四季花开,为了使建筑的色彩与南方的自然环境相调和,它使用的色彩就比较淡雅,多用白墙、灰瓦和栗、墨绿等色的梁柱,形成秀丽淡雅的格调。

20.这种色调在比较炎热的南方的夏天里使人产生一种清凉感,不像强烈的颜色容易令人烦躁。当然,我国古建筑的色彩的运用,除了上面提到的两种格调外,随着民族和地区的不同,也有一些差别。1阅读本文,说说我国古代北方和南方建筑色彩的风格有什么不同。2分1文章举北京故宫和天坛的例子有什么作用?

21.3分1结合语境,说说文章画线句中加点词语的作用。4分①“中国古代建筑的特点之一是最敢于使用色彩也最善于使用色彩。”句中的“之一”能否删掉,为什么?

22.②“这样就更强调了阳光的温暖和阴影的阴凉,形成一种悦目的对比。”句中的“悦目”若换成“明显”,表达效果有什么不同?

23.1我国的民俗文化如秧歌、锣鼓、舞龙、春联、翦纸等在色彩的运用方面具有鲜明的民族特色。

24.请抓住特征介绍其中的一种,并用生动的语言说明它的色彩美。不少于80字5分1北方的建筑色彩鲜明活泼,南方秀丽淡雅。1作者以故宫和天坛为例,具体地说明了北方建筑色彩善于运用对比和调和或鲜明活泼的特点,以及色彩风格的形成与自然环境的关系。

1①“之一”不能删掉。“之一”说明敢于使用色彩也最善于使用色彩是中国古代建筑诸多特点中的一个,并非唯一。②“悦目”突出了色彩对比带来的视觉享受,“明显”则只强调了对比的强度。1例:秧歌是我国农村流行的一种民间舞蹈。它在色彩的运用上,体现了鲜明的民族风格。扭秧歌时人们所穿的服装色彩对比强烈,红蓝黄绿,五彩缤纷。大家在锣鼓的伴奏声中,边歌边舞,以此抒发愉悦的心情,表达对美好生活的憧憬。飘舞的红绸映着灿烂的笑脸,成为一道美丽的风景。

三.中国古代建筑的主体颜色?

1.朱红色、黄色、绿色、蓝色等。在我国的古代建筑中,对颜色也是非常讲究的,金黄色是皇族权威的表示,民间不得使用。不但在建筑上,连服饰上也是不能随便使用的颜色。现在我们还能从遗留下来的皇宫殿,陵墓和园林中发现,各种与皇室有关的建筑中,都是用金黄色的琉璃瓦片来装饰屋顶的,这是从宋代便开始遗传下来的风俗。

2.在古代,除了表示皇权的建筑可以使用黄色,如孔子庙的文庙也是可以使用黄色的,这表现了封建者对儒教的尊敬。

这里也可以看出孔子在统治者心中的地位。

四.中国古代建筑色彩体现了哪些中国传统思想

1.几千年以来,红、黄、绿一直是中国传统建筑的主导色调,但它与热爱生活、珍惜生命并没有多大的关系,而是中国封建社会等级制度的一种表征。

2.中国古建筑在色彩、装饰上体现出绚烂的一面,尤其是宫殿建筑,热情奔放的红色、充满活力的绿色、尊贵庄严的黄色等明快的色彩被应用到建筑的门窗、屋顶、柱栏甚至檐架上,把整座建筑修饰得五彩缤纷,艳丽异常,构成了一幅青山绿水画。

3.世界上大概没有一个国家的建筑能够像中国古代的皇家建筑,把色彩运用得如此充沛而生动,完美而和谐,达到了一种极致的绚烂。

五.中国古代宫殿建筑普遍采用什么颜色?

1.自唐朝开始,黄色成为皇室特用的色彩,皇宫寺院用黄、红色调,绿、青、蓝等为王府官宦之色,民舍只能用黑、灰、白等色。

2.中国古代宫殿房屋的主体部分、也即经常可以照到阳光的部分,一般用暖色,特别是用朱红色;房檐下的阴影部分,则用蓝绿相配的冷色。

3.这样就更强调了阳光的温暖和阴影的阴凉,形成一种悦目的对比。朱红色门窗部分和蓝、绿色的檐下部分往往还加上金线和金点,蓝、绿之间也间以少数红点,使得建筑上的彩画图案显得更加活泼,增强了装饰效果。

4.一些重要的纪念性建筑,如北京的故宫、天坛等再加上黄色、绿色或蓝色的琉璃瓦,下面并衬以一层乃至好几层雪白的汉白玉台基和栏杆,在华北平原秋高气爽、万里无云的蔚蓝天空下,它的色彩效果是无比动人的。

5.明朝宫殿黄绿瓦面,青绿梁枋,朱红墙柱,白色栏杆的风格,是中国古代木构建筑在一般人心目中的典型色彩特征。

6.这种大面积使用朱、青、黄、白、金等原色的方法,效果强烈鲜明,在对比中寻求协调统一,正是明清官式建筑用色的成功之处。

7.扩展资料:紫禁城古建筑的运用智慧,不仅表现在建筑规划和布局上,其色彩的运用,也体现了其壮观、威严之感,并能使得建筑使用者有着良好的视觉感受。

8.紫禁城建筑群由众多的单体建筑组成,每个建筑单体从屋顶到地面,其不同组成部分有着合理的色彩运用,并互为协调和补充,给人以整体美感。

9.其一,紫禁城古建筑瓦面的颜色大都是黄色的。黄色为中和之色,是最正统、最美丽的颜色,是皇权的象征。其二,屋檐主要是指额枋与斗拱,它们的颜色是青绿色的。青绿色给人以宁静、扩大空间之感。青绿色属于冷色调,其在阴影中显得空气感强,轻盈而又遥远,使得厚重的屋顶给人以轻松的感觉,而且增强了建筑的高度感和空间感。

10.其三,柱架和墙体颜色为红色。红色也是紫禁城古建筑的主色之一。其颜色采用红色,有利于体现阳刚之气,护卫皇家建筑之意。其四,台基和栏板是白色的。白色是高雅、纯洁与尊贵的象征。由于紫禁城古建筑台基栏板和望柱有着精美的龙凤纹雕刻,因而采用洁白的汉白玉材料,有利于突出建筑本身的高贵之处。

其五,紫禁城古建筑地面的颜色,室外地面为灰色,室内地面多为灰黑色。从位置及功能角度上讲,宫殿建筑地面不宜采用亮丽的色彩,因而采用具有低调特色的灰黑色。参考资料来源:凤凰网-紫禁城建筑的色彩运用智慧参考资料来源:-建筑色彩

六.中国古建筑的等级怎样通过色彩表现出来

1.建筑等级主要通过对财富包括人力的消耗来体现,建筑的尺度、材料的贵重程度、装饰的精细程度等成为表现建筑等级的主要因素,但中国古代建筑也有一些等级因素并不是财富消耗的体现,而另有其社会文化原因,比如屋顶形式的等级、建筑色彩等级等。

2.古代统治者为保证社会道德秩序从而维护其统治秩序而建立和完善的典章制度,法律制度,礼制制度,深入到社会生活的方方面面。

3.从而,影响到建筑秩序制度。也就是建筑等级制度。城市,聚落,居住空间的组织原则,古建筑形式的演变,建筑材料装饰和建筑特征,都是在建筑等级制度的作用下形成的。

4.从奴隶社会时期,建筑的服务对象不同就使建筑形式有所不同。在规模上,装饰,使用,建筑,结构,。周朝时期,等级制度已经成为国家的根本制度之一,并且以礼的形态表现出来,这时候建筑大致是在类别,尺寸,数量和色彩的方面作出规定。

5.周朝的建筑等级制度是以宗教活动的要求为本位的。战国是礼法堕地”、“天下无道”的时代,但是没有废弃周朝的建筑等级制度。此时建筑等级制度由礼制形态向亦礼亦法的形态转变,得到了响应的执行。这当然与社会生活的进步,统治秩序的需要,生产力的发展的需求是有关系的。这个时候的变化的表现在两个方面:1规定的条款上没有多大的变化,但是具体建筑上变化了,2是新的情况的出现做出了新的规定。

6.唐朝时期的建筑等级制度上不在讲究礼不下庶人的宗法开始向世俗转变。关注建筑体量以及相关的方面。注意了对建筑群组的控制,显示出对于建筑之间的形态和群落之间的关系。我觉得与整体概念的升华有关系,而此的原因需要继续研究。宋元朝时期主要是沿袭唐朝。明朝是维护衰落的封建制度,制定出详细的严密的建筑等级制度。本意是加大皇族与庶民之间的区别,规范封建统治秩序,但是建筑却更加世俗化,是因为古典建筑的经历了发展时期,成熟时期,最后的创作高峰期的到来,最终引起的是建筑概念的世俗化,人们普遍接受后并且开始再创造。

7.从建筑秩序的基础上寻求新的形式上的突破再创造。清朝时期建筑等级制度最终完成了并且达到了古典建筑艺术的顶峰。无论是从个体建筑的体量,空间,秩序,还是装饰艺术上,还是在建筑群体的布局和规范方面都是完成了最后的综括和修缮。

8.虽然在等级制度的影响下,建筑形式和理论上受到大大的限制,但是从一代代建筑的发展和继承创造,再继承,再创造,无论是官方,还是民间,我们能够看到,确实限制一大批的工匠的创造力,但是从形式上,都是经历非常大的变化,从布局上更加完善,不仅仅适应了建筑秩序的需要,达到顺应统治需要的目的,从功能上不仅仅满足需要,更能促进需要的进一步发展,完成最终的形式。

而从中能够学习到的,不仅仅是建筑历史理论知识方面的内容,更加能够指导实践的进行。

七.中国古代建筑的色彩(阅读短文

1.中国古建筑色彩艺术特色陈七凌摘要:我国古建筑经历了漫长的发展历程,在结构布局等方面都取得了很大的发展。

2.人们从建筑类型、材料、结构、布局等对古建筑进行了深入的研究,但对于建筑的色彩却研究得比较少。建筑的材料、结构、布局固然重要,但树赖皮,人赖衣,建筑也有赖于色彩的装饰才愈发的显出其特色。本文从古建筑的色彩发展历程、典型建筑颜色特色以及成因几方面来表述我国古建筑的艺术特色,在欣赏的同时也为后世的建筑色彩提供借鉴。

3.关键词|:古建筑发展历程紫禁城建筑色彩成因中国古建筑特色发展历程。中国原始建筑为“茅茨土阶”,很少人工装饰,其色彩多为草、木、土建筑材料的本色,原始而质朴。随着社会生产力的提高及人们审美意识的增强,在建筑上使用红土、白土、蚌壳灰等涂料来装饰和防护,后来又出现石绿、朱砂、赭石等颜料。

4.起初人们多是依据色彩喜好、图腾象征、风水等。把红、白、黑、黄颜色涂在建筑上。由于阶段的产生,统治者把建筑物上的色彩赋予了阶级内容,在礼记中规定:“楹。天子丹诸侯黝,大夫苍,土。”这些统治阶级的意识形态明显地反映在建筑的等级与色彩上。殷商时期的宫殿,柱子多用红色,墙为白色,宫殿的“堂”和前檐多用色彩斑谰的“锦绣被堂”帷幔、壁衣之类的织绣、绘品装饰,使得统治者的建筑高贵、豪华而富丽堂皇。

5.周代还规定青、红、黄、白、黑为正色。宫殿、柱墙、台基多涂以红色。这种以红为高贵色彩的传统一直延续下来。从战国时代出土的瓦当图案看,青龙、白虎、朱雀、玄武分别用于东、西、南、北各方,可以推测,当时在建筑上使用黑、白、红、黄代表不同方位。

6.此时建筑的粱架上还出现了彩画,建筑的色彩更加丰富多彩。汉代的宫殿与官署建筑也多用红色。有大量的“丹楹”、“朱阙”、“丹墀”文字记载。汉代除民间一般砖造泥木房的室内比较朴素外,宫殿楼台极为富丽堂皇。天花一般为青绿色调,栋梁为黄、红、金、蓝色调,柱、墙为红色或大红色。盛唐时,佛教影响巨大,竞相攀比华贵之风盛行。色彩比以前更豪华,不但用大红、绿青、黄褐及各层晕染的间色,金银玉器是必用材料。绿色、青色琉璃瓦流行,深青泛红的绀色琉璃瓦开始使用。从汉至唐代,建筑木结构外露部分一律用涂朱红,墙面用百粉,采取赤红与白色组合方式,红白衬托,鲜艳悦目,简洁明快的色感是其特点。

7.自汉以后红色在等级上退居黄色之后,还利用青、红、白、黑、黄色彩的组合与对比,出现“彤轩紫柱”、“丹墀缥壁”、“绿柱朱榱”众多变化的建筑色彩组合。

8.在构成建筑彩画的图案上规定:“青与赤谓之文,赤与白谓之章,白与黑谓之黼,黑与青谓之黻,五彩谓之绣”的理论定义。

9.自魏晋南北朝以后,屋顶上琉璃瓦的出现和使用,黄色成为至高无尚的地位。隋唐的宫殿、庙宇、官邸多用红柱、白墙、梁架施以彩画,屋顶为灰瓦、黑瓦与彩色琉璃瓦,还出现了“剪边”屋顶,丰富了屋顶的色彩变化。

10.宋代喜欢清淡高雅,重点表现品位,建筑彩作和室内装饰色调追求稳而单纯,是受宋代儒家和禅宗哲理思想影响。

11.这时期,往往将构件进行雕饰,色彩是青绿彩画,朱金装修,白石台基,红墙黄瓦综合运用。宋元以后的宫殿使用白石台基,红墙、红柱、门窗,黄、绿色琉璃瓦屋顶、屋檐下施以“五彩遍装”、“碾玉装”、“青绿叠晕棱间装”等彩画手段,加强了建筑物阴影中色彩冷暖的对比,这作法一直影响明清。

12.明清时代建筑色彩等级更加严格、分明,琉璃瓦以黄色最高,绿色次之,还有蓝、紫、黑、白各色,用途各异。这些多彩的琉璃瓦构成中国古代建筑屋顶的柔美曲线,与丰富多姿的屋脊、兽吻,构成中国古建最突出最优美的特点。

13.中国古代民居白墙、灰瓦、绿色和栗色的梁架与自然环境形成鲜明的色彩对比,这种对比更显民居的自然、质朴、秀丽、雅淡的格调。

14.中国古代皇家建筑白色台基,红墙黄瓦与蓝天,绿树交相呼应,形成强烈的原色对比。暖色的建筑与檐下冷色的彩画组成色彩冷暖的对比,构成富丽堂皇的色彩格调。其中紫禁城建筑的色彩运用尤其典型。紫禁城建筑的色彩特色紫禁城建筑采用金黄色的琉璃瓦屋顶,屋顶下是绿色调的彩画装饰,屋檐以下是成排的红色立柱和红色门窗,整座宫殿坐落在白色的石料台基之上,台下是深灰色的铺砖地面。

15.在色彩上,紫禁城的总体色彩效果就是鲜明和强烈。需要说明的是紫禁城的建筑为什么会用大片的黄色屋顶和红色的屋身。黄色是五色之一,《易经》上说“天玄而地黄”,在古代阴阳五行的学说中,将五色与五方和五行相配,土居中,故黄色为中央正色。

16.黄色袍服成了皇帝的专用服装,公元960年,后周大将赵匡胤带兵在外,诸将乘机拥他为帝,把黄袍加在他的身上,成了北宋的第一任皇帝,黄色与皇帝联系在一起了。

17.红色也是主色之一,人类认识红色很早,考古学家在山顶洞人生活的山洞里发现有用红色染的贝壳和兽牙,判断为人类最早的装饰物。

18.这说明人类把它当作是表现美好的色彩了。红色给人以希望和满足,使人产生美感,所以民间才会将红也当作是喜庆的颜色;明朝规定,凡专送皇帝的奏章必须为红色,称为红本;清朝也有相似的制度,凡经皇帝批定的本章统由内阁用朱书批发,也称为红本。

19.由此看来,紫禁城根据封建社会的礼制把黄色与红色作为建筑的主要色彩就是必然的了。紫禁城色彩布局科学。皇帝对宫殿建筑的要求自然是整体气魄要大,建筑要华丽,要尽量体现出封建帝王的权势和威严。为了达到这种要求,除了在建筑群的规划布局,空间的组合变化,建筑形象的塑造上下功夫以外,在建筑色彩上应用了对比的手法。

20.在色彩学中,对比是指冷暖对比和补色对比。所谓补色是指凡二种色光混合叠成为白光,二种颜色调和在一起成为灰黑色,这两种色光或者颜色即称为互补色,例如红与绿、黄与紫、蓝与橙。

21.把两种冷暖色或者互补色放在一起可以起到相互衬托的作用,使它们显得更加鲜明、活跃,效果更为醒目而突出,而且还因为人视觉本身的调节作用,使两种对比色得到中和与平衡。

22.在紫禁城建筑上就是广泛地应用了这种对比的规律。在蓝天下用一色的黄琉璃瓦顶,用青绿色的彩画和大红的宫墙、柱子与门窗,用白色的石基座和深色的地面,形成了蓝与黄、绿与红、白与灰黑之间的强烈对比,造成了宫殿建筑极其鲜明和富丽堂皇的总体色彩效果。

23.紫禁城色彩不仅有整体的规划,也非常重视细部处理。人们观赏建筑,既要远看有总体效果,也要近观有细部处理。大片的对比颜色放在一起固然鲜明突出,但如果没有进一步的细致处理,效果也是有限的,紫禁城建筑的色彩处理在这方面十分注意,它既有大面积的经营,又有细部的推敲。

24.宁寿宫皇极殿是清朝乾隆皇帝准备在退位后当太上皇时使用的一座大殿,所以装饰很豪华,从屋顶到基座都有色彩作装饰。

25.皇极殿屋顶下的檐部是青绿色调的斗栱和额枋,下面是大红色的立柱和门窗。在这里,檐下阴暗的蓝绿色彩画和明亮的红柱红门窗形成了色彩明暗的对比,这是总体效果;但仔细观察就可以发现在檐下多攒斗之间的垫板是红色的,两条额枋之间的垫板也是红色的;在下面的檐柱和金柱上又挂着四块蓝色的楹联。

26.这就是说,在蓝绿色调的檐下彩画中间有红色的色带和色块,在红色的柱子门窗部分也有蓝色的色条,两种对比的主要颜色都向对方渗透,虽然只是很小部分,不会破环整体色调的效果,但却起到一个中和、平衡的作用,在紫禁城的其他许多建筑上都可以见到这种红颜色向着绿彩画中渗透的现象。

27.还有一种调和冷暖色调对比的办法,就是运用黑色与白色。物体对自然光全吸收成为黑色,全反射则为白色,黑色具有收缩性,白色具有放射性,它们可以和任何冷暖色彩放在一起非但不显得唐突而且还可以为其他色彩增辉,所以经常在绘画中和服装上被采用。

28.我国古代工匠在建筑上也采用了这种永远沉默的、绝对虚无的黑色。紫禁城宁寿宫花园中的倦勤斋,檐下梁枋是青绿色调为主的彩画,它们和大红柱子与门窗形成了强烈的甚至是使人感到有点生硬的对比。

29.紫禁城宁寿宫花园中的倦勤斋在这里,除了用绿色的窗格和在梁上彩画的枋心里用了红色的花色以起到相互渗透和调和作用以外,还特别用了黑色。

30.梁上彩画的两端用的是黑色墨线,在檐廊顶头用了黑色的门框。这门框在红柱子中虽然显得比较突出,但它却和上面的梁枋取得了协调,在色调强烈对比的两部分中起到过渡的作用。

31.建造紫禁城的古代匠师们,应用了色彩对人们生理和心理所起的作用,创造出各种不同的色彩环境,成功地获得了宫殿建筑所追求的建筑艺术紫禁城权清宫宁寿宫花园红柱子紫禁城文华殿后面的文渊阁中国古建筑色彩分析中国古代的匠师在建筑装饰中最敢于使用色彩也最善于使用色彩。

32.这个特点是和中国建筑的木结构体系分不开的。因为木料不能经久,所以,中国建筑很早就采用在木材上涂漆和桐油的办法,以保护木质和加固木构件用榫卯结合的关接,同时增加美观,达到实用、坚固与美观相结合。

33.以后又用丹红装饰柱子、梁架或在斗拱梁、枋等处绘制彩画。经过长期的实践,中国建筑在运用色彩方面积累了丰富的经验,例如在北方的宫殿、官衙建筑中,很善于运用鲜明色彩的对比与调和。

34.房屋的主体部分、也即经常可以照到阳光的部分,一般用暖色,特别是用朱红色;房檐下的阴影部分,则用蓝绿相配的冷色。

35.这样就更强调了阳光的温暖和阴影的阴凉,形成一种悦目的对比。朱红色门窗部分和蓝、绿色的檐下部分往往还加上金线和金点,蓝、绿之间也间以少数红点,使得建筑上的彩画图案显得更加活泼,增强了装饰效果。

36.一些重要的纪念性建筑,如北京的故宫、天坛等再加上黄色、绿色或蓝色的琉璃瓦,下面并衬以一层乃至好几层雪白的汉白玉台基和栏杆,在华北平原秋高气爽、万里无云的蔚蓝天空下,它的色彩效果是无比动人的。

37.当然这种色彩风格的形成,在很大程度上也是与北方的自然环境有关。因为在平坦广阔的华北平原地区,冬季景色的色彩是很单调严酷的。在那样的自然环境中,这种鲜明的色彩就为建筑物带来活泼和生趣。基于相同原因,在山明水秀、四季常青的南方,建筑的色彩一方面为封建社会的建筑等级制度所局限,另一方面也是因为南方终年青绿、四季花开,为了使建筑的色彩与南方的自然环境相调和,它使用的色彩就比较淡雅,多用白墙、灰瓦和栗、黑、墨绿等色的梁柱,形成秀丽淡雅的格调。

这种色调在比较炎热的南方的夏天里使人产生一种清凉感,不像强烈的颜色容易令人烦躁。由此可见,我国古建筑的色彩发展与其历史和文化和自然是分不开的,是历史、文化与自然的统一。

八.阅读理解《中国古代建筑的色彩》

1.1北方的建筑色彩鲜明活泼,南方秀丽淡雅。1作者以故宫和天坛为例,具体地说明了北方建筑色彩善于运用对比和调和或鲜明活泼的特点,以及色彩风格的形成与自然环境的关系。

1“悦目”突出了色彩对比带来的视觉享受,“明显”则只强调了对比的强度。

九.中国古代宫殿建筑普遍采用什么颜色

中国古代宫殿建筑成功运用了形状与色彩的关系。形状与色彩是相辅相成的。立体主义画家对形状特别偏爱,就相应减少了色彩的数量;而印象主义画家则感兴趣色彩,把形状解体。对于建筑来说,首先是由形状决定其表现力的。当根据形状决定着色,色彩与形状在表现中一致时,就有加色法的效果。中国宫殿建筑采用黄色琉璃瓦顶,屋顶虽然大而重,但黄色与屋顶类似三角形的形状相匹配,强化了无重量感。同正方形静止、庄重性质相适应的是有重量和不透明的红色。中国宫殿建筑中呈扁方形的红墙承托着大屋顶,给人很称职的印象。同时,中国古代宫殿建筑还成功运用了色彩的空间效果和冷暖对比。在蓝色天空的背景下,黄色屋顶有显著的前进性,其与天空的冷暖对比加强了这个效果。屋顶挑檐下的蓝绿色彩画使檐口的梁枋退后,与天空、绿树融为一体,使得屋顶有轻盈、飘飞的感觉。蓝绿色正好符合人的视觉习惯,即对较暗环境中的蓝绿光507510nm最敏感。当你走近建筑,檐口下阴影里的蓝绿色彩画会吸引你的注意力,使宫殿有耐看的细节供人玩味。彩画中的描金是冷色背景中跳出的亮点,细部的冷暖对比强化了宫殿的华丽。ps这个网站有中国建筑的详细介绍

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